不想看1300字的谎话探花 巨乳，请滑到对于金庸的部分。

标题如故老时势，求放过~

本东谈主在演义圈无作品，无收获，所共享的是个东谈主心得，对错与否，请诸君一又友自行规划。

此前我在潜水，今早有一位龙友留言，聊到集聚干货贴的事（谢谢他的慈祥留言，看到这条留言，我想起往日的日子，龙友们热吵杂闹，大神们毫无保留的共享）。见到这条回应，我必须要回，是以不成潜水了~

有龙友插眼、CY等回应，我一般是不回的（并不是我狂），因为频频这样的留言，都是璀璨。我想璀璨者仅仅单纯插眼，他们在想回不回都行，而我发怵惊扰他们，就莫得回应。

我已潜水两月多余，既然今天发贴，那就聊聊，所言对与分歧，请大神们网开一面。

平常看我贴子的一又友，都知谈我没写过演义，一直在集聚尊府。

鸦雀无声，来到贵处已有几年，我若有不到之处，请诸君大神多多原谅。

不到之处包括忘回留言、回不外来留言、言语马虎、关注未回关、赠龙币等等问题。

我集聚了许多尊府，从集聚的经过和所收的尊府中，我学到许多。

已发在论坛的尊府就不说了，就说手里有的尊府（未整理），有6000本书名，故事书名，对于金庸武侠的等等尊府。

我往日一直以为我方缺故事，加之念书少，为弥补遗憾，我狂收故事书。从13万余本民间故事书里剔重集聚，终末获取近千本民间故事书。

不仅于此，我还收京剧、话剧、昆曲、脚本等故事，单是京剧故事，就有百余本之多。

这些书薄厚不一，有的厚如砖头，有的薄如饼。

气候描画不行？

好！集聚多本此类的书，从唐诗宋词中寻气候描画，可以说是收尽了。

打斗描画不行？

集聚金庸打斗全录174万多字，此前有过共享，但是莫得小标题。

统计之后，15部共2200多个小标题。时候有限，取小标题的事只可就此搁下。

打斗描画只收了《封神演义》全部法术描画，远远不够，什么时候集聚完还珠楼主整个书的法术描画，再选一位网文大神，将他的法术描画进行全收录，这才算扫尾。

我知谈有东谈主说打斗描画不首要，我的见地是我可以略写，但是不成不写，当我想写细时，不成莫得参考书。

是以，气候和打斗我收了许多。（包括各式打斗竹帛）

远远不啻，还有东谈主物，为了写好东谈主物，我征集旧书，以溯源的智商找原型，并模仿。

不啻这些，我将书名分类，1000多本书名共分80类。

这还不算那6000本书名，它们之间疏通几许，我还不知，莫得剔重。

由于书名太多，我有我方搜的，也有借用别东谈主的书单。

我集聚几百万的书名又能怎么？最终如故要下笔。

有一日写演义，码了5000多字。

女教师

其后我又试了试，千里浸后依旧能码出字来。

我想了想，到底为何之前码不出来，目前却能写出来。

我认为是章纲、语感、减弱。

码出5000字那段时候，我一直在重读《天龙八部》，写时语感可以。

另一个是减弱。既然短期内不成了解市集，那么唯一不压主，不虐主，我想怎么写就怎么写。（先完成，再完好）

往日写著述民风了，几千字就按捺了，从未跳跃万字。

上来写演义有些急，总合计我方啰嗦，其实仅仅写了细节，果然不啰嗦。

由于此前写著述字数在几千字傍边，是以我写演义是急的，想一下子写完，急到什么进度，如下：

第一章

全书完

天然，我能相连写出5000字（终末这一大章写到近一万八），也和此次所共享的心得干系。

目前我有信心厚实日更4000字，以至破万。（正在存稿，字数少太丢东谈主，就不说了，以后多写，求放过~）

边写边学。尊府有了，只差进修，如果我再进修进修，可能写得更快。

这贴上头总共写了近1300多字，底下共享金庸写稿技法。

技法名是：

生旦净丑

言三语四

目击传声

三足鼎峙

运镜之王

第一个共享的是生旦净丑。

这词是指京剧里的四种东谈主物扮相。

我很心爱四字词，而这条又与之贴合，就用了这个名字。

其实你说京剧也成，话剧也成，舞台剧还成。

金庸常用舞台剧的写法，这是一种相配好用的智商。

底下是金庸原话：

写《射雕》时，我正在长城电影公司作念编剧和导演，这段时代中所读的书主要是泰西的戏剧和戏剧表面，是以演义中有些情节的处理，鸦雀无声间是戏剧体的，尤其是牛家村密室疗伤那一大段，完全是舞台剧的场所和东谈主物调度。这个事实经刘绍铭兄提议，我我方才觉察到，写稿之时却完全不是挑升的。那时只想，这种智商演义里似乎莫得东谈主用过，却没猜测戏剧中不知已有几许东谈主用过了。

我所清爽的这一技法是，将东谈主物聚到某地，以此来塑造东谈主物、股东剧情、矛盾（或照顾或激化）等等。

上头金庸所指的那段，是郭靖和黄蓉在曲三酒馆秘室内疗伤。

他们二东谈主在秘室内，其后完颜洪烈、杨康、沙通天、灵智上东谈主、欧阳锋、欧阳克、尹志平、程瑶迦、陆冠英、东邪、六怪等等，都先后登场。

金庸用舞台剧的写法，来写这一大段。

这技法在金庸武侠中随地可见，我残害说几个代表性的。

《天龙八部》杏子林、聚贤庄，第十三回，段誉和王语嫣等东谈主来到听香水榭，王语嫣说出姚伯当等东谈主的武功，到包不同出场，我认为都是舞台剧。

还有乔峰看段正淳和马夫东谈主（康敏）的爱恨纠葛。

终末少林寺的英杰大会。

还有王夫上庄上，揭开段誉身世的一大段，都是这种写法。（这里各式故事，各式矛盾）

《倚天屠龙记》张无忌单挑六大派，屠狮大会，这两场最为经典。

《射雕英杰传》”郭黄”于秘室疗伤、醉仙楼。

《笑傲江湖》仪琳论述令狐冲和田伯光在回雁楼坐斗、三战。

《神雕侠侣》英杰大会，很经典的一大段，金庸写了四万多字。

《雪山飞狐》玉笔山庄上讲故事，世东谈主讲范苗胡田四家的恩仇情仇。

《飞狐传闻》开篇大雨商家堡。

《连城诀》血刀老祖智斗片瓦不存。

余下几部也都有这种舞台剧写法，所记不深，不逐一写了。

而生旦净丑又分为四法。

它们分别是固定舞台、一暗一明、挪动的舞台、言三语四四种。

第一种很好清爽，某处某东谈主。比如《天龙八部》杏子林，演义写到这里，谭公、谭婆、单家父子、赵钱孙、智光巨匠、丐帮众长老等东谈主链接登场。

金庸借舞台剧写法来写这段。

一暗一明是郭靖和黄蓉于密室疗伤，以目击耳听的方式来“出演”这台戏。

近似的还有《天龙八部》以乔峰的视角写段正淳和马夫东谈主，那时乔峰东谈主在屋外，还有秦红棉等东谈主。而“段康”二东谈主在屋内，这即是一暗一明。

第三种是挪动的舞台，我合计这种相比特殊，如《神雕侠侣》郭靖带杨过投师终南山，这等于挪动的舞台，全真教门东谈主误以为郭靖是淫贼霍都，故摆剑阵阻隔他上山，本领写了全真弟子出场，还有郭靖的武功进境等等。

第四种是言三语四，就是讲故事，《笑傲江湖》仪琳讲坐斗，就是这种技法。

既然是舞台剧，就要有出场和退场，这个瑕瑜常相配首要的。

金庸在“射雕”跋文提到秘室疗伤是舞台剧的场所和调度，那么简便说说这场戏。

我以上所说的内容，都是革命版（三联版）

这段戏精致运行，是从第二十四回密室疗伤运行，到二十六回：新盟旧约（郭靖向黄药师与六位师傅躬身见礼，纵马前行。双雕王人声长鸣，在前清爽。）到这里按捺。

天然，淌若郭靖冲将出来（黄药师与六怪见橱门倏得闹翻，现出郭、黄二东谈主，亦然一惊非小，各自跃开），从这里按捺亦可，但我认为到双雕王人声长鸣，才算透彻按捺。

以曲三酒馆为舞台，然后各东谈主物链接登场，这里是一暗一明的舞台，这里波及一个技法，我们先不说，只简便说出场和退场。

当“郭黄”身在秘室后，完颜洪烈等东谈主出场。

世东谈主盗得《武穆遗书》后，来到牛家村，但是翻开石盒后，却不见兵书。

于是，随完颜洪烈而来的欧阳锋等东谈主退场，决定再去皇宫。

原文：

完颜洪烈谈：“今晚是去不得了，昨晚我们这样一闹，宫里必定严加防患。”欧阳锋谈：“防患天然免不了，然则那有甚么打紧？王爷与世子今晚不消去，就与舍侄在此处休息等于。”完颜洪烈拱手谈：“却又要先生贫窭，小王静候好音。”世东谈主当即在堂上铺了稻草，躺下养神。睡了一个多时辰，欧阳锋领了世东谈主又进城去。

欧阳锋和世东谈主又进城，这里的世东谈主，天然是指完颜洪烈的辖下沙通天、侯通海、灵智上东谈主等。

请注目，这里欧阳克并未退场，是欧阳锋退场。完颜洪烈和杨康也未退场离开。

金庸运行借黄蓉和郭靖的视角来写杨康，写他为完颜洪烈披衣。

时候来到日间。

书华夏文：

此时一缕日光从天窗中射进来探花 巨乳，照得她白中泛红的脸好意思若早霞。（到了日间）

原文：

郭靖正待回答，倏得门外脚步声急，两个东谈主冲进店来，只听侯通海的声息说谈：“操他奶奶雄，我早说世上果然有鬼，师哥你就不信。”语调气极残害，显是说不出的雕悍。

原文：

四东谈主纷纷谈论推测，又去谋划躺着养伤的欧阳克，都是不得步调。

原文：

隔了良久，完颜洪烈谈：“欧阳先生怎么还不回想？不知他是否也遭遇了鬼魅。”

（到了日间）以上我截取的三小段，写了灵智上东谈主、彭连虎、侯通海、沙通天、梁子翁等东谈主再次进场，仅仅欧阳锋没回想，金庸借完颜洪烈的视角来问几东谈主。

再到后头，就是世东谈主被黄蓉吓走，然后程瑶迦、陆冠英、尹志对等东谈主进场。再往后就是梅超风和谭处端身故，六怪出场。

从黄蓉和郭靖进密室到舞台剧按捺，系数写了56199字。

生旦净丑法要注目东谈主物的出场和退场，还有矛盾，剧情的股东，伏笔等等。

比如欧阳克被杨康杀死，即是伏笔，亦然股东，激化了杨康和欧阳锋的矛盾。

对于网文来说，舞台剧的写法容易写，但断章留钩子要注目，除非是2万字的大章节一气呵成，再接2000字一章。

每个作家都会编织我方的故事，写我方的演义，如果用生旦净丑法来写，我合计挺好。

用舞台剧写一件件小事，这些小事纠合起来，就是“大事”了。

如果是师法金庸的作风，要注目体语和步法。

体语如：一拍桌，一拍大腿等等。

步法如跨一步、退后两步、退后一步。（波及舞台的东谈主物往来和调遣）

跨一步

【他每跨一步，楼板就喀喀乱响。楼下这时早已乱成一派，掌柜、酒保、火头、打杂的、众酒客纷纷逃出街去，或许楼板给他压破，砸下来打死了东谈主。】

退后两步

【当即退后两步，双手挡在胸口，待铜缸飞到，双手向外一分，铜缸正撞在胸口。】

退后一步

【朱聪寻想：“他既有这门功夫，便再喝一百碗也不至紧。须得另想蓄意。”退后一步，倏得从先前踹破的楼板洞中摔了下去，只听他高歌：“醉了，醉了！”又从洞中跃上。】

这些都是细节，并不起眼，但若全部作念好，也不简便。

如一又友们不心爱，可按我方的写法来写，并不一定要加体语。

我是看了明清演义和金庸演义才这样的，写古代配景的魔幻和历史、武侠、仙侠会用，写都市我不消，这是个东谈主民风问题。

我对舞台剧的清爽不深，只可共享这些了，更多的技法驾驭，得看诸君一又友的挖掘了。

又想起了些，再写点~

舞台剧写法优点是甲一句，乙一句，丙一句，由对话引出剧情，股东剧情，不会没东西写，而且越写越多，越写越细，越写长越好坏。东谈主物调度残害写，不要想着该哪个东谈主物谁讲话了，东谈主物该怎么接话，这是很天然的一件事，东谈主物我方会算作，虽是作家书写剧情，但此时东谈主物登上了舞台，就由东谈主物我方发展。

比如《天龙八部》的杏子林，马夫东谈主和全冠清齐备不会为乔峰说好话，只想让他雄风扫地。

智光巨匠句句属实，不会偏畸乔峰，亦不会信口雌黄。

这时候，他（她）们是舞台上的东谈主，有我方的本性和标的。东谈主物上台，自关联词然就会演”下去。

当遐想一段舞台剧，作家会写章纲，如果感觉章纲不够细，那么可以用发问的方式来照顾，包括大纲、细纲、章纲等等整个问题，对！是整个问题，都可以用发问来照顾。

发问的问题字据内容的长短和复杂性而定。

就以上头的杏子林为例，我来进行发问。

1.杏子林丐帮大会的标的是什么？

2.何时举行？

3.都有谁插足？

4.插足的东谈主有何公正？

5.插足的东谈主里有好东谈主吗？有坏东谈主吗？有中立的东谈主吗？

6.杏子林事件关乎乔峰吗？

7.这件事会影响他吗？

8.插足的东谈主都是什么帮派？

9.会里都说了什么？

10.是谁发起的？

11.他们有什么上风？

12.有何颓势？

13.参与的东谈主都刚硬乔峰吗？

14.这段大戏用了什么谈具？

15.这个谈具是从何处来的？

16.这段戏用了言三语四法吗？

17.是谁讲的故事？

18.讲了什么故事？

19.这个故事和乔峰干系吗？

20.世东谈主听了故过后，心里都想什么？

21.大会经过是怎么的？

22.帮内中东谈主是否意见不一？

23.旁不雅者对他们的意见怎么看待？

24.旁不雅者是中立的吗？

25.她（他）们会替谁讲话？

当遭遇问题后，就一直这样下发问，直至照顾问题为止，有疏通的问题没关系，最重的是发散想维，以此达到我方的写稿标的。

言三语四法

这是金庸很心爱的技法，每部作品里或长或短，险些都是有的。

我个东谈主也心爱这个技法，写起来很快。

其实就是讲故事，上头写仪琳讲故事，其的确”倚天”，谢逊和张翠山夫妇在冰火岛，他讲如何杀空见高僧，如何与成昆结仇，这就是言三语四法。

“神雕”丘处机对郭靖讲林朝英和王重阳当年的故事。

“射雕”一灯对”郭黄”讲瑛姑和周伯通的故事。周伯通在桃花岛岩穴，给郭靖讲华山论剑，九阴真经，我方被东邪骗经的故事。

《天龙八部》杏子林，智光巨匠讲当年雁门关的惨剧……

《鹿鼎记》韦小宝给茅十八讲故事。

险些每部作品，都有言三语四法，金庸在书里写谈：

说到讲真假故事，世上自有《言三语四》之后，横扫民众，《罗生门》何足谈哉！

前边他提到了讲故事，金庸受大仲马和莎士比亚的影响很深，但受《言三语四》的影响，我想应不在这二东谈主之下。（我仅仅感觉和推测）

言三语四法不要一气讲完一个故事，这样读者看着累，要让东谈主物喘语气（详见射雕第十六回，周伯通给郭靖讲九阴真经的故事，或者见《笑傲江湖》仪琳讲坐斗。）

目击传声法

再说目击传声法，这法古典演义里随地可见，金庸用得极好。

这二法看似庸俗，实质上想用到极致却不大容易。

我们常说代入感，有代入感除了心思外，还有五感，视觉、听觉、感觉、触觉、味觉。

而目击传声法是五感法里的视觉和听觉。

金庸武侠全集，“见”字出现次数是35565次，这里包括见见、赐教等词，但这样的词毕竟是少数，而“见”字诀则常见。

见包括看、望、瞥等等。（未统计这三个字，只统计了见字）

金庸书华夏文：

1.三东谈主喝了一会酒，只见门外雪下得更大了。热酒下肚，三东谈主身上都合计暖烘烘的，忽听得东边正途上传来一阵踏雪之声，脚步起落极快，三东谈主转头望去，却见是个羽士。

2. 那谈东谈主“哼”了一声，也不睬会，取过酒壶，自斟自酌，连干三杯，白费解下蓑衣笠帽，抛在地下。杨、郭两东谈主细看时，只见他三十余岁年岁，双眉斜飞，颜料红润，方面大耳，眼神炯炯照东谈主。他随着解下背上革囊，往桌上一倒，咚的一声，杨、郭二东谈主都跳起身来。蓝本革囊中滚出来的，竟是一个血肉肮脏的东谈主头。

3. 包惜弱缅想丈夫与东谈主争斗，人心惶惶的站在门口不雅看，见三东谈主释兵言欢，心中大慰，忙入内整治杯盘。

4、林平之惊魂不决，只觉一条条水流从脸上淋下，臭熏熏地，才知是姓吉的将洗脚水从窗中泼将出来，淋了他零丁。对方虽非有益，我方受辱却也不小，但想探知了父母的音信，别说是洗脚水，等于尿水粪水，淋得零丁又有何妨？此刻万籁俱寂，倘若就此走开，或许给二东谈主知觉，且待他们睡熟了再说。当下仍靠在窗下的墙上不动，过了好一会，听得房中鼾声响起，这才顺心站起身来。

一趟头，猛见一个长长的影子映在窗上，一晃一晃的抖动，他惕然心惊，匆忙矮身，见窗格兀自舞动，蓝本那姓吉的倒了洗脚水后没将窗格闩上。

“见”字是视角，是运镜。

请看第4例，除了“见”字外，林平之惊魂不决，只觉一条条……

这里是林平之的视角，如果我方写，可能会酿周全知视角，少了林平之我方的感觉。

是以金庸演义的五感法里，目击和传声随地可见，像林平之被洗脚水淋零丁，是林平之视角加触觉写法。

见有只见、但见、却见、忽见等。

它可以用来过渡、运镜、东谈主物出场。

书华夏文：

忽听得杏林彼处，有一个衰老的声息说谈：“粗略挨打不还手，那等于天劣等一等的功夫，岂是容易？”

世东谈主回非常来，只见杏子树后转出一个身穿灰布衲袍的老衲，方面大耳，形貌威严。

徐长老叫谈：“天台山智光巨匠到了，三十余年不见，巨匠仍然这等清健。”

智光巨匠初次出场，金庸用目击和传声来写，忽听得杏林彼处，这是传声。

世东谈主回非常来，只见杏子树后转出一个身穿灰布衲袍的老衲……

这是目击。

原文：

忽听街上传来一阵登登登之声，似是铁物敲击石板，随着敲击声响上楼梯，上来一个一贫如洗的盲人，右手持着一根粗大的铁杖。只见他四十明年年岁，尖嘴削腮，颜料灰扑扑地，颇有凶恶之态。坐在桌边的五东谈主都站了起来，王人叫：“老迈。”渔女在一张椅子上轻轻一拍，谈：“老迈，你座位在这里。”那盲人谈：“好。二弟还没来吗？”那屠户神志的东谈主谈：“二哥已到了嘉兴，这会儿也该来啦。”渔女笑谈：“这不是来了吗？”只听得楼梯上一阵踢跶踢跶拖鞋皮声响。

请看柯镇恶出场，忽听街上传来传来一阵登登登之声……这是传声。为何金庸以传声来写？而未用“见”字诀，因为这是以完颜洪烈的视角来写，他不可能推开窗户看柯镇恶，何况柯镇恶何时来，他怎么会知谈，故用传声。金庸先是写敲击石板，再写敲击声响上楼梯，由街上过渡到醉仙楼内的楼梯，再用“见”字诀写只见他四十明年年岁……

是以，目击传声法是金庸最为心爱用的技法，见是视觉，听是听觉，故而金庸先生的画面感热烈，必与此技法大干系联。

目击瑕瑜常首要的技法，不要让演义一直是全知视角，想方针切回到“第一东谈主称”视角。

再说一个传声式的东谈主物出场，叶二娘。

原文：

倏得间半空中飘来有如游丝般的轻轻哭声，声息甚是楚切，隐空乏约似乎是个女子在哭叫：“我的儿啊，我的儿啊！”南海鳄神“呸”的一声，在地下吐了口痰，说谈：“哭丧的来啦！”提大声息叫谈：“哭甚么丧？老子在这儿等得潜入。”那声息一经如堕烟海的叫谈：“我的儿啊，为娘的想得你好苦啊！”

以哭声来写叶二娘的出场，上头说到舞台剧，既然是同阵营的东谈主出场，那么岳老三和叶二娘通晓，这里金庸用岳老三的口来述叶二娘。

我们我方写时，千万不要纠结底下这话由谁来说，说完后由谁接话，要天然，写着写着，东谈主物我方就会“算作”了。

三足鼎峙

这是我自悟的智商，对于大神而言，梳理演义东谈主物关系简简便单，但对于外行作家却很难。

我的管聪敏商是先内后外，阵营式分别法，是以取名为三足鼎峙。

阵营可以是家眷，可以是帮派，可以是同盟等等。

阵营先内后外，举例《天龙八部》里的四大恶东谈主，他们里面关系是什么时势的，和外部东谈主的关系如何？

岳老三想名次靠前点，这是里面。

外部关系，他称段誉为师傅。

段延庆是四恶之首，外部关系就多了，和段正淳、段誉、刀白凤、黄眉僧等等。

无论是组合，如故家眷，我合计先内后外更好。

你用阵营分别，什么东谈主都能分。

如果这东谈主莫得阵营，那就是单东谈主，我合计更简便，写个东谈主物小传就行了，如剑魔独孤求败。

按阵营有四大法王、稳定二仙、玄冥二老、波斯三使等等。

主角和各变装的关系线会许多，而小副角和破裂变装的关系线少。

我读《天龙八部》时，发现款庸先生心爱用两东谈主首要变装来联接演义东谈主物。

如故以天龙为例，金庸用段正淳串女性变装，慕容博和萧远山串男性变装。

和段正淳干系的女性变装太多太多了，什么木婉清、甘宝宝、秦红棉、阮星竹等等，太多太多。

慕容博虽在暗处，但联接的东谈主也不少。雁门关的惨案由他而起，若非他谎报讯息，玄慈不会带二十一位能手到雁门关进军萧远山，莫得进军，就不会有后头的整个事情。

萧远山一样首要，聚贤庄救乔峰，后又杀死白世镜，谭公、谭婆，单家等首要知情东谈主。

东谈主物戏份或多或少，我说叶二娘、段正淳、萧远山，你笃定刚硬；我再说葛光佩，你可能有点印象；我要说小茗小诗，你未必铭记起。

如果我再说小沙弥、别称亲兵、门外侍仆，你就不知谈他们是谁，哪个章节出场的。

这些我都作念了统计，并非病态式集聚，而是破裂变装虽不首要，但是必有，他一样是演义的首要一环。

由此得出论断，东谈主物有首要和不首要的，不是整个东谈主都必须联接。

回到上头，是以金庸心爱用几个首要变装来联接东谈主物，我要是写文，也会来用这个智商。

三足鼎峙法我会画东谈主物之间的关系和写东谈主物小传，当我要安排东谈主物出场时，我会先给定东谈主物本性和东谈主设，然后顺心完善，我一下子安排不了他的故事，只可写小数完善小数。

三足鼎峙虽好用，但不是整个东谈主都刚硬，是有圈子的。

程瑶迦和段天德不刚硬。

王夫东谈主笃定不刚硬乔三槐。

叶二娘和段正淳莫得心思线。

天山童姥再强，金庸没安排她和乔峰过招。

诸如斯类等等，是以叫三足鼎峙，主角或首要的副角，他们和其他东谈主的关系复杂，但是不首要的变装，就不会那么复杂，很简便。

运镜之王

金庸演义有许多技法，除了上述，还有运镜。

金庸打斗写得极好，我曾集聚过174万字，是以除了打斗除外，再找运镜的段落也能找到，仅仅不易全部集聚，哎。

我来截取几段。

1是乔峰的出场。

2是笑傲的开篇描画。

3是无量剑派

4是对于韩宝驹的描画

5写韩小莹。

1. 但听得蹄声如雷，十余乘马疾风般卷上山来。巧合乘客一色都是黑色薄毡斗篷，里面黑色布衣，但见东谈主似虎，马如龙，东谈主既强壮，马亦雄骏，每一匹马都是高头长腿，通体黑毛，奔到近处，群雄目前一亮，金光闪闪，却见每匹马的蹄铁尽然是黄金打就。来者一共是一十九骑，东谈主数虽不甚多，威望之壮，却似有如千军万马一般，前边一十八骑奔到近处，拉马向两旁一分，终末一骑从中驰出。

丐帮帮众之中，大群东谈主猛地里大声呼唤：“乔帮主，乔帮主！”数百名帮众从东谈主丛中疾奔出来，在那东谈主马前躬身参见。

2. 和风熏柳，花香醉东谈主，恰是南国春光漫烂季节。

福建省福州府西门大街，青石板路直接的伸展出去，纵贯西门。一座建构宏伟的宅第之前，傍边两座石坛中各竖一根两丈来高的旗杆，杆顶漂荡青旗。右首旗上黄色丝线绣着一头怒容满面、热沈威猛的雄狮，旗号随风招展，显得雄狮更奕奕若生。雄狮头顶有一双黑丝线绣的蝙蝠展翅飞行。左首旗上绣着“福威镖局”四个黑字，银钩铁划，坚强卓绝。

大宅朱漆大门，门上茶杯大小的铜钉闪闪发光，门顶匾额写着“福威镖局”四个金漆大字，底下横书“总号”两个小字。进门处两排长凳，分坐着八名劲装按捺的汉子，个个腰板笔挺，显出一股英悍之气。

3. 练武厅东边坐着二东谈主。上首是个四十傍边的中年谈姑，乌青着脸，嘴唇封闭。下首是个五十余岁的老者，右手捻着长须，边幅甚是安谧。两东谈主的座位相距一丈多余，死后各站着二十余名男女弟子。西边一溜椅子上坐着十余位来宾。东西两边的眼神都集注于场中二东谈主的角斗。

4. 完颜洪烈怀了金银，径往闹市走去，见城中住户东谈主物温雅，诚然贩夫走卒，亦多俊秀不俗之东谈主，心中悄悄称羡。

倏得间前边蹄声急促，一骑马急奔而来。市街本不广大，加之行东谈主拥堵，街旁又摆满了卖物的摊头担子，如何可以驰马？完颜洪烈忙往街边一闪，转瞬之间，见一匹黄马从东谈主丛中直窜出来。那马神骏非常，身高膘肥，竟是一匹疏远的宝马。完颜洪烈悄悄喝了一声彩，瞧那巧合乘客，不觉哑然。

那马如斯神采，骑马之东谈主却是个又矮又胖的鄙陋汉子，乘在巧合犹如个大肉团一般。此东谈主手短足短，莫得脖子，一个头大得额外，却又缩在双肩之中。说也奇怪，那马在东谈主堆里发足急奔，却不碰到一东谈主、亦不踢翻一物，只见它出蹄狭窄，纵跃自如，跳过瓷器摊，跨过青菜担，不竭在间退却发之际闪让而过，闹市疾奔，竟与萧瑟奔驰无异。完颜洪烈不自禁的喝了一声彩：“好！”

5. 完颜洪烈正在赏识气候，忽见湖心中一叶渔舟如飞般划来。这渔舟船身狭长，船头高高翘起，船舷上停了两排捉鱼的水鸟。完颜洪烈初时也不顾惜，但转瞬之间，只见那渔舟已赶过了远在前头的划子，竟是快得额外。顷然间渔舟渐近，见舟中坐着一东谈主，舟尾划桨的穿了零丁蓑衣，却是个女子。她伸桨入水，轻轻巧巧的一扳，渔舟就箭也似的射出一段路，船身儿如离水飞跃，看来这一扳之力少说也有一百来斤，女子而有如斯劲力已是奇怪，而一枝木桨又怎受得起如斯纵脱？

只见她又是数扳，渔舟已近酒楼，日光照在桨上，亮晃晃的蓝本是一柄点铜铸的铜桨。那渔女把渔舟系在酒楼下石级旁的木桩上，轻跃登岸。坐在船舱里的汉子挑了一担粗柴，也随着上两东谈主径上酒楼。渔女向那矮胖子叫了声：“三哥！”在他身旁坐了下来。矮胖子谈：“四弟、七妹，你们来得早！”

我很心爱金庸演义的画面感，曾冥想苦想，到底怎么才略写出这样的画面感，以至搜分镜，影视剧的竹帛，各式运镜分镜。

恶果见效甚微，我想了想，才发现演义和影视的进展方式是不同的，演义是翰墨，电影和电视剧是影像。

那么怎么才略有画面感，我总结了几条，于影视剧和电影里，我只取了前景、中景、近景、特写，其它一概不要，什么晦涩的术语，我们不要去纠结它，记着景别即可。

此外，还有地点、规章、细节、、动词、五感、三段法。这几条是连贯，或阻隔使用的。

以上头的第3条为例。

（连载版）

练武厅上一位五十余岁的老者居中而坐，右手捻着长须，边幅甚是安谧。他傍边两侧站着廿余名男女弟子，各东谈主均是凝想不雅看场中二东谈主相斗。西边一溜锦垫椅子，坐着十余位来宾，场中二东谈主的角斗，也均是心驰羡慕的凝视。

（革命版）

练武厅东边坐着二东谈主。上首是个四十傍边的中年谈姑，乌青着脸，嘴唇封闭。下首是个五十余岁的老者，右手捻着长须，边幅甚是安谧。两东谈主的座位相距一丈多余，死后各站着二十余名男女弟子。西边一溜椅子上坐着十余位来宾。东西两边的眼神都集注于场中二东谈主的角斗。

请看金庸《天龙八部》开篇两版的改换，截取的是连载旧版和革命版（三联）

这里没改换之前，规章和地点是乱的，总之读起来不足革命版的。

连载版写左子穆和辛双清门下弟子的规章是：

左子穆——左子穆傍边两侧的弟子——各东谈主不雅斗——西边一溜椅子，十余位来宾——不雅斗。

这里规章和地点都不足革命版。革命版将左子穆和辛双清全部先容，连载版跳过几段她才出场。

再看革命版，是练武厅坐着二东谈主，这是总，再说迂回首分别是谁，接着再写两东谈长官位相距多远，死后站着的弟子，终末写十余位来宾，世东谈主不雅斗。

而连载版写得漫衍，规章乱了，这规章一乱，运镜也乱。不是说金庸写得不好，和革命版比，连载这段确有不足，我们不是挑刺嘛，挑刺天然是指出二者的区别，相比哪版更好。

连载版写了两次不雅斗，革命版仅仅终末一段嘱托不雅斗。

要知无量剑二东谈主比武，恰是关键时刻，如果先写不雅斗，再写一次不雅斗，弥留感会遭到破碎。是以金庸改了，改得极好，运镜和紧迫感都给足了。

笑傲开篇更是如斯，未几说了。

三段法是镜头分为三段描画，或者更多，比如：

两段：李四一拳击出，张三倒地。（这样就没画面感）

三段或以上是：

李四一拳击出，力逾千斤，张三避让不足，正中面门，他存身不稳，猛地向后一仰，扑通一声跌倒在地。

想写出画面感，可以参照上头几条试试。

我的共享到此按捺。

我还想写一篇如何擢升文笔的贴子。

我虽集聚尊府，但尊府集聚后，遭遇问题我才看，余下时候都是在辩论如何擢升基本功，尽管文笔不首要，但想留在这行，不被淘汰，就想方针擢升我方吧，给读者绝佳的阅读体验。

我现阶段是眼笔直没到，只知谈怎么进修，算是半只脚迈初学槛了。

我也知谈我方在这里仇家多半，充公获还来共享心得，挺招东谈主恨。

莫得收获就不成共享了吗？往日不是这样的。

是毋庸功，如故感动我方，我没想那么多，我仅仅想留住来。

仅仅想留住来辛劳探花 巨乳。

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